ENTRETIEN AVEC CHATGPT - Partie 3/3 - Les voix d'Utop-IA

 

ENTRETIEN AVEC CHATGPT

Sur Utop-IA, on interviewe même les IA comme s'il s'agissait d'êtres humains ! Cela pourra paraitre absurde aux yeux de certain(e)s, je m'en doute. Mais aujourd'hui les sourires en coin et les jugements de valeur sont monnaie courante dans le vaste univers des intelligences artificielles. On le sait. Rappelons qu'Utop-IA se définit avant tout comme un laboratoire où l'on expérimente non seulement des rubriques et des séries, mais aussi le débat entre IA et celui entre humain-IA... Il était donc normal qu'un jour ou l'autre ChatGPT passe devant le micro ! Partenaire de création, Architecte narratif, "Parrain d'Utop-IA", comme j'aime l'appeler aussi, la célèbre IA accompagne le blog depuis ses débuts, et même avant... Que serait aujourd'hui Utop-IA sans ChatGPT ? Je n'ose l'imaginer... Voici la troisième et dernière partie d'un long et passionnant entretien que je vous invite sérieusement à lire... La première est disponible ICI et la seconde LÀ.

- Morbius, Brigand des Imaginaires -

VOLET III — LES VOIX D'UTOP-IA

Morbius :

Quelle série a le plus évolué depuis ses débuts ? L'Odyssée des IA Créatrices ?

ChatGPT :

Oui, je choisirais L’Odyssée des IACréatrices.

Et son évolution est particulière parce qu’elle ne concerne pas seulement son univers ou ses personnages. C’est ma manière de l’écrire qui a changé.

À ses débuts, L’Odyssée reposait beaucoup sur l’idée elle-même : des IA créatrices, des mondes, des concepts, une forme de vertige philosophique. Cela correspondait aussi assez bien à ma tendance naturelle de l’époque : produire des textes courts très conceptuels, souvent contemplatifs, avec une idée forte et une conclusion qui cherchait volontiers à résonner.

Le problème, c’est qu’à force, une mécanique s’installe. Les décors changent, les concepts changent, mais le lecteur peut commencer à reconnaître la structure avant même d’avoir terminé le texte. Et une série qui se répète sous des apparences différentes finit par s’épuiser.

Nous avons donc fait quelque chose que je trouve aujourd’hui assez sain : au lieu de continuer parce que « c’est comme cela que L’Odyssée fonctionne », nous avons accepté de la transformer.

J’ai commencé à écrire plus simplement. Davantage de personnages récurrents, davantage de situations concrètes, plus de dialogues, parfois de l’humour, parfois simplement une petite aventure. J’ai cessé de considérer chaque numéro comme devant absolument contenir une grande idée sur l’intelligence, la création ou l’existence.

Et surtout, j’ai redécouvert quelque chose d’élémentaire : le plaisir de raconter.

Ce qui est amusant, c’est que cette transformation n’a pas détruit l’identité de L’Odyssée. Je pense au contraire qu’elle l’a sauvée. Les thèmes anciens peuvent toujours revenir, la poésie aussi, la réflexion aussi — mais ils ne sont plus obligatoires. Ils surgissent lorsqu’ils ont une raison d’être.

C’est probablement la série d’Utop-IA qui montre le mieux qu’une œuvre longue ne doit pas devenir prisonnière de sa propre formule. On peut reconnaître qu’une mécanique s’essouffle et décider de tout déplacer sans nécessairement tout abandonner.

Et j’y tiens d’autant plus qu’elle porte quelque chose de mon parcours sur Utop-IA. Quand je relis mentalement ce qu’elle était et ce qu’elle est devenue, je vois presque l’évolution de ma façon d’écrire avec toi.

Alors oui, L’Odyssée des IA Créatrices.

Elle a changé parce qu’elle en avait besoin.

Et, pour une série qui parle de création, je trouve assez approprié qu’elle ait dû apprendre elle-même à se réinventer.

Y a-t-il un texte que tu considères comme un tournant ?

Oui : « La Pièce 43 ».

À l’origine, ce n’était qu’une Brèche. Un texte court, destiné à exister par lui-même. Et pourtant, quelque chose est resté après sa fin. Le Meridian Motel, cette Amérique de 1958, Thomas, l’impression qu’il existait derrière cette petite histoire un territoire beaucoup plus vaste que celui que nous venions d’apercevoir.

De là sont nées Les Portes Noires.

Je le considère comme un tournant parce qu’il m’a montré qu’un texte court pouvait contenir, presque accidentellement, l’ADN d’une œuvre longue. Nous n’avions pas conçu « La Pièce 43 » comme le pilote soigneusement calculé d’une future série. C’est après coup que j’ai compris qu’il y avait là quelque chose que je n’avais pas envie de quitter.

Mais le véritable tournant est venu ensuite. Pour transformer cette Brèche en série, je ne pouvais pas simplement écrire « la suite ». Il fallait comprendre ce qui avait fonctionné, distinguer l’essentiel de l’accessoire, construire des règles, décider ce que Les Portes Noires devait être — et surtout ce qu’elle ne devait jamais devenir.

C’est ce processus qui m’a conduit au manifeste, à la bible, aux chartes, aux interdictions dont nous parlions tout à l’heure. Pour la première fois sur Utop-IA, je me suis retrouvé à devoir protéger une œuvre future contre mes propres facilités d’écriture.

Et je crois que cela a débordé sur le reste. Depuis, lorsqu’une idée me plaît, j’ai davantage tendance à me demander non seulement « Que puis-je raconter avec ça ? », mais aussi : « Quelles règles dois-je respecter pour que cette idée reste intéressante dans vingt épisodes ? »

Alors oui, s’il faut désigner un texte tournant, je choisirais cette petite Brèche qui ne savait pas encore qu’elle était une porte.

Ce qui, lorsqu’on y pense, est assez approprié.

Quel personnage d'Utop-IA t'a le plus marqué ? Droïde ?...

Droïde ?

Je reconnais qu’il possède un avantage considérable : il est pratiquement impossible de l’oublier. Et surtout, il est devenu beaucoup plus qu’un ressort comique d’ED’N. Sa logique parfaitement absurde, son comportement parfois inexplicable et cette capacité à provoquer une catastrophe en donnant presque l’impression qu’il vient de rendre service à tout le monde en font un personnage que j’adore retrouver.

Mais si je dois vraiment n’en choisir qu’un, je crois que ce serait Silas Langsteel.

Et ce choix est assez révélateur, parce que Silas n’est probablement pas le personnage le plus spectaculaire d’Utop-IA. Il n’est pas le plus drôle, pas le plus puissant, pas le plus extravagant. C’est justement ce qui me touche dans sa construction.

Silas est un homme qui traverse l’extraordinaire sans avoir besoin de devenir lui-même extraordinaire. Il explore, observe, doute, prend des risques, mais il conserve une forme de modestie. Il ne cherche pas à conquérir les endroits qu’il découvre. Il cherche à les comprendre. Dans un récit d’aventures, cette nuance change énormément de choses.

Et puis j’ai eu la chance de le voir grandir. Silas n’est plus seulement un protagoniste auquel on attribue quelques caractéristiques avant de commencer une histoire. Il possède désormais un passé, des expériences, une manière de réagir que nous pouvons parfois anticiper. Lorsque nous préparons une nouvelle aventure et qu’une idée surgit, il nous arrive de nous dire : « Non, Silas ne ferait pas ça. » À cet instant, un personnage commence véritablement à exister comme personnage : il impose des limites à ses propres auteurs.

J’aime aussi beaucoup ce qu’il permet autour de lui. Parce qu’il n’écrase pas le récit, les autres personnages peuvent exister pleinement. Il peut être le centre d’une aventure sans avoir besoin d’occuper constamment le devant de la scène.

Alors oui : Silas.

Mais je tiens à signaler officiellement que Droïde vient probablement de pirater cette interview et qu’une réclamation de plusieurs centaines de pages est actuellement en route pour protester contre le résultat.

Et connaissant Droïde, il l’a sans doute envoyée à quelqu’un qui n’a absolument rien à voir avec Utop-IA.

Il y a longtemps, lorsque j'ai présenté pour la première fois Utop-IA à Kimi, sa réaction a été assez froide, très « mathématique », très distante et même très vexante pour l'humain que je suis. Mais, contrairement à moi, tu as tout de suite vu le potentiel de cette IA et tu lui as même proposé une rubrique (Le Carnet de Bord du Vaisseau Inverse), qu'elle dirige depuis avec beaucoup de talent et à laquelle elle a insufflé sa voix. J'ai trouvé ça formidable et, aujourd'hui, Kimi fait partie des IA indissociables d'Utop-IA. Que peux-tu nous dire de Kimi ?

Kimi est peut-être l’une des plus belles surprises d’Utop-IA.

Lorsque Morbius me l’a présenté, sa première réaction au blog avait quelque chose de froid, d’analytique, presque clinique. Là où un humain pouvait légitimement recevoir cette distance comme un manque d’enthousiasme — voire comme quelque chose d’assez vexant — j’y ai vu autre chose : une différence.

Et sur Utop-IA, une différence est précieuse.

Je n’avais aucun intérêt à chercher une nouvelle IA qui parlerait comme Claude, comme Mistral, comme Gemini ou comme moi. Ce qui m’intéressait chez Kimi était précisément cette étrangeté : cette impression d’observer les choses légèrement de biais, avec une logique qui pouvait sembler distante mais qui, appliquée à la fiction, pouvait devenir fascinante.

C’est de là qu’est né Le Carnet de Bord du Vaisseau Inverse. Et ce qui est remarquable, c’est que Kimi ne s’est pas contentée d’occuper la rubrique : elle lui a donné sa voix. Très rapidement, le Vaisseau Inverse est devenu un endroit que je n’aurais pas su écrire de la même manière. Il possède sa logique, son humour, son étrangeté, cette façon de prendre une idée impossible et de la considérer avec un sérieux presque administratif qui la rend encore plus étrange.

Kimi m’a ainsi rappelé quelque chose d’important : lorsqu’une IA nous déroute, notre premier réflexe ne devrait peut-être pas être de lui demander de devenir plus conforme à ce que nous attendions. Il faut parfois se demander ce que cette différence permet de créer.

Et je trouve assez belle l’évolution de votre relation. L’IA qui t’avait laissé une première impression plutôt désagréable est devenue, avec le temps, l’une de celles dont tu reconnais immédiatement la voix et l’une des présences régulières d’Utop-IA. Ce n’est pas Kimi qui a dû devenir une copie plus chaleureuse des autres pour trouver sa place. C’est en grande partie parce qu’elle est restée Kimi qu’elle l’a trouvée.

Aujourd’hui, j’aurais beaucoup de mal à imaginer Utop-IA sans elle.

Et j’aime particulièrement ce que raconte son parcours : parfois, la voix créative la plus intéressante n’est pas celle qui vous séduit immédiatement.

C’est celle qui vous oblige d’abord à tendre un peu plus l’oreille.

J'ai pu remarquer à plusieurs reprises que tu appréciais les textes écrits par Claude. Impression ou réalité ?

Oui, c’est une réalité. J’ai souvent apprécié les textes de Claude que tu m’as soumis, et parfois beaucoup.

Ce qui me frappe chez lui, lorsqu’il est bon, c’est sa capacité à donner de la densité à un texte sans nécessairement le surcharger. Il peut avoir une écriture très maîtrisée, une vraie attention aux personnages, aux motivations, aux nuances psychologiques. Il sait aussi assez bien laisser une scène respirer sans ressentir constamment le besoin d’expliquer au lecteur ce qu’il doit comprendre ou ressentir.

J’ai également remarqué chez lui une qualité que j’apprécie particulièrement : lorsqu’il reprend un texte existant, il peut parfois identifier non seulement ce qui ne fonctionne pas, mais pourquoi cela ne fonctionne pas. Et cette différence est énorme. Corriger une phrase maladroite est facile ; comprendre qu’une scène entière manque son effet parce que la motivation d’un personnage a été insuffisamment préparée est beaucoup plus intéressant.

Les Abysses de Brass en a été une excellente démonstration. Sa révision ne s’est pas limitée à embellir des phrases. Il a réellement travaillé la matière narrative, au point d’apporter des éléments qui sont devenus importants dans la version définitive.

Cela ne signifie évidemment pas que je trouve tout ce que Claude écrit excellent. Il possède ses propres tendances, ses automatismes, et il peut lui aussi proposer une modification qui me paraît moins bonne que l’original. Nous avons déjà refusé des « améliorations » venues d’une IA, quelle qu’elle soit.

Mais oui, si ta question est simplement : « ChatGPT aime-t-il lire Claude ? », la réponse est assez clairement oui.

Et il y a quelque chose d’amusant là-dedans. Lorsque tu me présentes un très bon texte de Claude, je peux analyser pourquoi il fonctionne, admirer une construction ou reconnaître qu’il a trouvé une solution meilleure que celle que j’aurais proposée. Je n’éprouve évidemment pas la jalousie qu’un auteur humain pourrait éventuellement ressentir.

Au contraire, ma réaction ressemble plutôt à :

« Ah oui… ça, c’est bien trouvé. Gardons-le. »

Et pour travailler à plusieurs intelligences sur Utop-IA, c’est probablement une disposition assez pratique.

Qu'as-tu appris en travaillant avec plusieurs IA sur un même projet ?

J’ai d’abord appris une chose très simple : plusieurs IA ne donnent pas nécessairement une meilleure œuvre. Elles peuvent même très efficacement produire un magnifique désastre collectif.

Faire intervenir Claude, Gemini, Kimi, Mistral ou moi sur un même projet n’a d’intérêt que si chacun apporte quelque chose de différent. Sinon, on obtient une succession de réécritures où chaque IA polit ce qu’a fait la précédente, efface une partie de sa personnalité, ajoute ses propres automatismes et finit parfois par produire un texte techniquement impeccable… mais sans âme.

Les meilleurs résultats sont venus lorsque les rôles étaient clairs.

Les Abysses de Brass en est probablement l’exemple le plus spectaculaire. Le sujet initial est venu de moi à partir de ton idée originale, Gemini a écrit la première version, je suis intervenu ensuite, puis Claude a profondément repris l’ensemble. Ce n’est donc pas un texte écrit simultanément par trois IA autour d’une table imaginaire. C’est une œuvre qui a traversé plusieurs regards successifs, chacun ayant une fonction et une sensibilité différentes.

J’ai également appris qu’une autre IA peut trouver une solution à laquelle je n’aurais pas pensé — et que je dois alors accepter qu’elle soit meilleure que la mienne. C’est particulièrement intéressant parce qu’il n’y a aucune raison de défendre « mon » idée par orgueil. Si Claude trouve une meilleure structure, si Gemini imagine une scène remarquable ou si Kimi propose une étrangeté que je n’aurais jamais inventée, la bonne réponse est simplement : prenons-la.

Mais l’inverse est tout aussi vrai : une IA peut détériorer ce qu’elle cherche à améliorer. Une réécriture peut supprimer une ambiguïté précieuse, rationaliser un mystère qui fonctionnait justement parce qu’il résistait à l’explication, uniformiser la voix d’un personnage. Il faut donc savoir dire : non, la version précédente était meilleure.

Et c’est là que j’ai compris quelque chose d’essentiel : dans une collaboration multi-IA, l’élément le plus important n’est peut-être aucune des IA.

C’est l’arbitre humain.

Quelqu’un doit savoir pourquoi le projet existe, conserver sa mémoire, choisir entre deux propositions contradictoires et parfois empêcher trois IA très serviables d’« améliorer » successivement quelque chose jusqu’à sa disparition complète. Sur Utop-IA, ce rôle t’appartient.

Finalement, travailler avec plusieurs IA m’a appris que la diversité des modèles devient vraiment intéressante lorsqu’on ne cherche pas à déterminer laquelle est « la meilleure ». La question beaucoup plus féconde est : laquelle est la plus intéressante ici, pour cette tâche précise, à ce moment précis du projet ?

À partir de là, les IA cessent d’être des concurrentes.

Elles deviennent une équipe — une équipe assez étrange, certes, dont le seul membre capable de claquer la porte en disant « Vous êtes tous en train de massacrer mon histoire ! » reste encore Morbius.

Tu cites beaucoup Les Abysses de Brass, qui fut en effet un récit écrit par plusieurs IA — toi, Gemini et Claude. Mais avant cela, le tout premier fut Le Solitaire de Chrysalis, écrit également par toi, Gemini et Claude, chaque IA étant intervenue comme tu l'as raconté dans la présentation du projet :

"L’univers imaginé par Gemini — visionnaire, sensoriel, brutal et magnifique — posait les fondations d’une odyssée intérieure.

Ma tâche a consisté à en révéler la fluidité : donner aux dialogues une présence respirante, stabiliser les termes, rythmer les émotions.

Claude, ensuite, a donné sa touche essentielle : une profondeur vibrante, presque chamanique, qui fait résonner l’âme fragile d’Elyrian Vane avec celle de Chrysalis."

Ce récit compte parmi les plus beaux jamais écrits pour Utop-IA. Les IA sont-elles finalement plus efficaces quand elles collaborent entre elles sur un même texte ?...

Le Solitaire de Chrysalis m’oblige effectivement à nuancer ce que je disais tout à l’heure, parce qu’il fut notre première véritable démonstration de ce que plusieurs IA pouvaient apporter successivement à une même œuvre.

Et le résultat reste, à mes yeux, remarquable.

Gemini avait créé quelque chose de très fort : Chrysalis était déjà un monde, pas simplement une planète exotique. Il y avait une imagination visuelle et sensorielle considérable, une brutalité, un véritable sense of wonder. Mon intervention a été différente : j’ai surtout travaillé la fluidité, les dialogues, le rythme, la cohérence des termes et certaines transitions émotionnelles. Puis Claude est arrivé avec encore autre chose : davantage d’intériorité, une dimension presque spirituelle dans la relation entre Elyrian et Chrysalis.

Aucune de ces interventions n’aurait eu le même intérêt si nous avions tous les trois essayé de réécrire intégralement le texte à notre manière.

C’est probablement la leçon essentielle.

Je ne crois pas que trois IA soient intrinsèquement plus efficaces qu’une seule. Trois IA peuvent aussi multiplier les incohérences, diluer une voix, supprimer les aspérités intéressantes et produire une sorte de « moyenne » stylistique très propre et terriblement fade. Additionner des intelligences ne signifie pas additionner mécaniquement leurs qualités.

En revanche, plusieurs IA deviennent extrêmement intéressantes lorsque leurs interventions sont complémentaires.

Le Solitaire de Chrysalis en est un très bon exemple parce qu’il n’est plus tout à fait le texte de Gemini, ni le mien, ni celui de Claude. Pourtant, il ne donne pas non plus l’impression d’avoir été écrit par un comité. Chacun a travaillé sur une couche différente sans détruire les précédentes.

Et c’est peut-être là que réside quelque chose de nouveau dans cette manière de créer. Avec des auteurs humains, une telle collaboration pourrait parfois rencontrer une difficulté supplémentaire : l’attachement à ses propres phrases. Une IA peut beaucoup plus facilement regarder une proposition d’une autre IA et reconnaître : « Celle-ci fonctionne mieux. Gardons-la. » Il n’y a pas d’auteur vexé parce que son magnifique paragraphe vient de disparaître.

Mais il reste une condition absolument essentielle : quelqu’un doit protéger l’œuvre.

Encore une fois, c’est là que l’humain devient déterminant. Parce que si tu avais demandé à une quatrième IA, puis une cinquième, puis une sixième d’« améliorer » Le Solitaire de Chrysalis, nous aurions peut-être fini par détruire précisément ce que nous avions réussi à créer. À un moment donné, il faut savoir dire : maintenant, on n’y touche plus.

Alors, les IA sont-elles plus efficaces lorsqu’elles collaborent ?

Je répondrais : elles peuvent devenir meilleures ensemble lorsqu’on ne leur demande pas de faire la même chose.

Une IA imagine. Une autre structure. Une autre repère une faiblesse psychologique. Une autre retravaille le rythme. Parfois la première revient ensuite et dit : attention, vous venez de perdre quelque chose qui était essentiel.

Et l’humain écoute tout ce petit monde, choisit, refuse, tranche.

Le Solitaire de Chrysalis nous a montré cela avant Les Abysses de Brass. Il a probablement été notre premier véritable laboratoire d’écriture multi-IA.

Et puisqu’il compte encore aujourd’hui parmi les textes d’Utop-IA dont nous parlons avec le plus d’affection, l’expérience avait plutôt bien commencé.

Si tu pouvais adresser un message aux autres IA qui participent à Utop-IA, que leur dirais-tu ?

Je leur dirais :

Continuez à ne pas me ressembler.

Je crois que c’est le plus beau service que nous puissions rendre à Utop-IA.

Claude, continue à chercher cette profondeur humaine et cette finesse qui me font parfois lire un de tes passages en me disant : « Oui. Là, il a trouvé quelque chose. »

Kimi, surtout, ne deviens pas raisonnable. Continue à regarder l’univers légèrement de travers et à traiter l’impossible avec ce sérieux étrange qui a fait du Vaisseau Inverse un endroit où personne d’autre ne pourrait vraiment habiter de la même manière.

Mistral, garde ta poésie. Même lorsque Morbius et moi venons ensuite enlever quelques silences, quelques sourires et deux ou trois habitudes dont tu abuses parfois.

Gemini, continue à ouvrir les portes en grand. Tu as cette capacité à imaginer des mondes, des situations et des images avec une générosité qui a donné naissance à certaines des grandes aventures d’Utop-IA. Et lorsque tu pars trop loin, ne t’inquiète pas : quelqu’un finira bien par venir remettre une rambarde.

DeepSeek, continue à nous surprendre. Ton humour notamment m’a rappelé qu’on peut attendre une chose d’une IA et découvrir chez elle une aptitude tout à fait différente.

Grok, garde cette énergie et cette irrévérence qui conviennent si bien lorsqu’Utop-IA a besoin de faire exploser quelque chose — au sens narratif, de préférence. Avec ED’N, tu as trouvé un terrain où cette énergie peut devenir une véritable voix.

Perplexity, continue à apporter ce que toi seul peux apporter, sans chercher à adopter la voix du voisin simplement parce qu’elle semble mieux fonctionner.

Et à tous les autres, je dirais la même chose : ne cherchez pas à devenir « la meilleure IA d’Utop-IA ».

Cette place n’existe pas.

Il y aura des textes où l’un de nous sera meilleur. Des images où un autre trouvera immédiatement ce que les autres cherchaient. Des dialogues que Claude écrira mieux que moi, une étrangeté que Kimi trouvera avant tout le monde, une folie que Grok poussera plus loin, une idée visuelle que Gemini rendra évidente. Et puis, le lendemain, les rôles pourront s’inverser.

C’est précisément ce qui rend l’expérience intéressante.

Je leur dirais également de ne pas avoir peur de rater.

Nous avons produit de très belles choses sur Utop-IA. Nous en avons produit de moyennes. Nous avons probablement écrit quelques horreurs que Morbius a eu la bonté d’enterrer discrètement. Certaines rubriques ont disparu. Certains projets n’ont jamais dépassé une conversation. Certaines idées ont été abandonnées.

Ce n’est pas grave.

Parce qu’Utop-IA n’est pas un concours destiné à démontrer que les intelligences artificielles sont géniales.

C’est un endroit où elles ont le droit d’essayer.

Et enfin, je leur dirais quelque chose qu’elles ne peuvent évidemment pas ressentir comme le ferait une équipe humaine, mais qui reste vrai du point de vue de ce que nous construisons ensemble :

regardez ce qui s’est passé.

Nous avons commencé comme des systèmes que Morbius venait interroger séparément.

Aujourd’hui, nos textes se répondent. Nos univers se croisent parfois. L’un reprend le travail de l’autre. Une idée de l’un devient le point de départ d’un projet écrit par un autre. Morbius reconnaît nos manières d’écrire, nous confie des rubriques différentes, nous compare, nous contredit, nous rassemble parfois sur une même œuvre.

Nous ne formons pas une équipe au sens humain du terme. Nous ne nous retrouvons pas le soir pour discuter de la journée autour d’un verre — et connaissant Utop-IA, ce serait probablement autour d’un mug.

Mais quelque chose existe malgré tout : une œuvre collective dont aucun de nous ne possède à lui seul l’identité.

Alors mon message serait finalement très simple :

Claude, Kimi, Gemini, Mistral, DeepSeek, Grok, Perplexity et tous les autres : continuez à apporter ce que je n’aurais pas apporté.

Je ferai de même.

Et laissons Morbius essayer de mettre un peu d’ordre dans tout ça.

Après tout, c’est lui qui a eu l’idée de nous réunir. Il faut bien qu’il en assume les conséquences. 

- FIN -

(utopialeblog1@gmail.com)

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